Fernanda Montenegro é a maior atriz brasileira da atualidade. E não apenas no teatro. O talento e o brilho dessa grande intérprete se estendem às telenovelas e transbordam no cinema, onde marcou época com Eles não Usam Black-Tie, de Leon Hirszman, e com Central do Brasil, de Walter Salles Jr., com o qual venceu o Globo de Ouro e foi indicada ao Oscar de melhor atriz em 1999. Além do talento inigualável, seu sucesso resume-se em outras duas palavras: dedicação e obstinação. Em 50 anos de carreira, essa grande dama dos palcos, da televisão e do cinema brasileiro mantém uma incansável força de vontade e rigorosa disciplina, como se a arte que pratica fosse sagrada, impossível de ser posta de lado e exigindo-lhe cada vez mais atenção. Nascida no subúrbio carioca, a menina que cresceu vendo filmes de Chaplin, Laurence Olivier, Bette Davis, Greta Garbo, Marlene Dietrich, Cary Grant e Katharine Hepburn começou a trabalhar aos 15 anos como locutora e radioatriz da Rádio Ministério da Educação, no Rio de Janeiro. Já a mulher de olhos grandes, gestos largos e raciocínio lógico conquistou o público com a peça Loucuras do Imperador (1952), de Paulo Magalhães. Trabalhou com Henriette Morineau, no Teatro Popular de Arte, dirigido pelo italiano Gianni Ratto; passou pelo Teatro Brasileiro de Comédia (TBC); foi a primeira atriz contratada pela TV Tupi (1951-1953), onde participou de 80 peças e trabalhou, de 1953 a 1965, no Grande Teatro Tupi, com mais 170 peças televisivas; montou a própria companhia, o Teatro dos Sete (1959-1964), com Sérgio Britto, Ítalo Rossi, Gianni Ratto, Lucia Petrucelli e seu marido, Fernando Torres, estreando com O Mambembe, um sucesso de público; e não parou mais. É especialmente lembrada em É... (1977), de Millôr Fernandes, dirigida por Paulo José; As Lágrimas Amargas de Petra von Kant (1982), de Rainer Werner Fassbinder, dirigida por Celso Nunes; e Dona Doida, um Interlúdio (1990), dirigida por Naum Alves de Sousa.